在展廳中對光的利用：Danilo 藝術涂料展廳賞析

水(shui)利萬(wan)物而不言，無聲滋(zi)(zi)養萬(wan)物生(sheng)靈(ling)。土是萬(wan)物的基(ji)底(di)，萬(wan)物滋(zi)(zi)生(sheng)于土壤。水(shui)與土合則成形，形而為器(qi)，熔而為漆。藝術涂料需要水(shui)與涂料相(xiang)融合(he)，展廳設(she)計師得用獨特的藝術手法來(lai)表(biao)現各(ge)種不同的(de)(de)肌理質感。通(tong)過(guo)兩(liang)者相(xiang)互依存(cun)、互為陰陽的(de)(de)自然法(fa)則來表(biao)達水(shui)與土的(de)(de)微妙(miao)關系。設(she)計師們作為空間的導演(yan)希(xi)望通過藝術涂料各種不(bu)同的質感表達(da)一(yi)個個場景組合，穿梭(suo)于藝術的構造空間，以游園的動線，讓(rang)體驗者產生好奇、探索、思考、驚(jing)喜等情緒。

當我們在悠長的(de)斜坡進(jin)(jin)入空間(jian)，映入眼簾(lian)的(de)是白(bai)色拋光系列的(de)藝術(shu)漆面，使(shi)整(zheng)條(tiao)過道更加明亮開(kai)闊，營造寧靜的(de)現(xian)代氣息。讓人置身夢(meng)境，在(zai)現(xian)實中抽離出來，進(jin)(jin)入我(wo)們的(de)藝術(shu)之旅。步入藝術(shu)廳，地面設計了抽象的(de)太極兩儀造型，陰(yin)(yin)和陽(yang)、暗和明。陰(yin)(yin)的(de)一(yi)面內凹(ao)做了一(yi)個水池，正(zheng)面弧形(xing)墻(qiang)(qiang)體(ti)(ti)與(yu)(yu)(yu)厚重(zhong)白(bai)色洞石墻(qiang)(qiang)體(ti)(ti)結(jie)(jie)構銜接(jie)，白(bai)色洞石墻(qiang)(qiang)體(ti)(ti)與(yu)(yu)(yu)天花(hua)結(jie)(jie)構統一(yi)，同(tong)時在(zai)天花(hua)延展設計了抽象形(xing)狀的(de)天窗與(yu)(yu)(yu)地面水池呼應。天井明堂，象征著吸收天上(shang)之雨(yu)露滋養土地與(yu)(yu)(yu)萬(wan)物。透過正(zheng)面朱(zhu)砂紅藝術(shu)涂料弧形(xing)墻(qiang)(qiang)體(ti)(ti)的(de)圓形(xing)窗孔，與(yu)(yu)(yu)里(li)面空間(jian)的(de)結(jie)(jie)構相互(hu)交錯，給予人無限(xian)的(de)暇想空間(jian)。藝術(shu)廳有兩條(tiao)動線(xian)分布，圍繞(rao)一(yi)圈回到了起點(dian)。穿梭(suo)的(de)流動節奏，在(zai)此沒(mei)有時間(jian)開(kai)端(duan)和終點(dian)的(de)界限(xian)，觀者僅見(jian)時光的(de)片(pian)刻停留。

從(cong)藝術廳(ting)進入(ru)清(qing)水(shui)混凝(ning)土區(qu)，步梯體塊與建筑圓拱門(men)結構相嵌，半空(kong)靜置的(de)清(qing)水(shui)混凝(ning)土球體，希望透過設計語彙(hui)改採另(ling)一(yi)種(zhong)靈(ling)性滋養著視覺和想(xiang)像力。過道的(de)結構墻體，采用米黃色白砂石板(ban)肌理(li)涂料的(de)建筑工字拼(pin)法(fa)。使光束(shu)能從(cong)結構縫(feng)隙漫射進來，使自然與結構融為一(yi)體。

洽談區通(tong)過(guo)黑(hei)白灰色系的(de)(de)(de)一(yi)(yi)逕素淨(jing)與(yu)(yu)天花的(de)(de)(de)斜線構造，使空間(jian)幾(ji)何(he)結構延(yan)展；完整的(de)(de)(de)玉砂(sha)玻璃面與(yu)(yu)條形天窗(chuang)光(guang)影的(de)(de)(de)結合，增強了(le)空間(jian)的(de)(de)(de)通(tong)透(tou)度。用機械零件組(zu)構的(de)(de)(de)未(wei)(wei)(wei)來(lai)(lai)塔，象征著(zhu)重生的(de)(de)(de)未(wei)(wei)(wei)來(lai)(lai)，正在迸發的(de)(de)(de)生命力。看似(si)切割般的(de)(de)(de)結構，如被截斷的(de)(de)(de)時(shi)光(guang)，并未(wei)(wei)(wei)完結的(de)(de)(de)存續。和諧(xie)與(yu)(yu)不(bu)和諧(xie)，現(xian)實與(yu)(yu)未(wei)(wei)(wei)來(lai)(lai)，對美的(de)(de)(de)準則似(si)乎一(yi)(yi)直有共(gong)通(tong)性。我們藉由墻體(ti)的(de)(de)(de)鏤空圓(yuan)形，與(yu)(yu)亮光(guang)不(bu)銹鋼(gang)球的(de)(de)(de)呼應，讓極簡(jian)無華的(de)(de)(de)建筑與(yu)(yu)裝置造型凝(ning)聚影像，足以窺見內里的(de)(de)(de)另一(yi)(yi)個時(shi)空，像是夢里光(guang)影留下的(de)(de)(de)印記，模糊與(yu)(yu)突兀(wu)的(de)(de)(de)不(bu)確定性。

休息(xi)區(qu)橘紅(hong)色的背景，長(chang)形木桌(zhuo)與長(chang)凳，猶如走進儒雅(ya)而(er)平靜(jing)時空(kong)里。與旁邊黑(hei)(hei)白(bai)灰空(kong)間(jian)(jian)形成冷暖對比，我(wo)們希(xi)望營造空(kong)間(jian)(jian)的戲劇張力，消失觀看視角的界(jie)限。過道利用原(yuan)有的圓型柱(zhu)子，從天花勾勒一條深邃的線型黑(hei)(hei)色(se)縫隙，穿透墻體延伸到樣品展示區，與天花深凹的黑(hei)(hei)洞匯集。既(ji)獨(du)立又(you)隱(yin)晦，既(ji)貼近也疏離，矛(mao)盾的相互依(yi)存，像(xiang)在訴說(shuo)事(shi)物事(shi)事(shi)關(guan)聯與獨(du)立空(kong)間(jian)(jian)生存的未來生活情(qing)境。

樣(yang)品(pin)展(zhan)(zhan)示(shi)區我們將樣(yang)品(pin)特(te)意以斜嵌(qian)的(de)(de)(de)(de)方(fang)式(shi)(shi)進行展(zhan)(zhan)示(shi)，錯落別致的(de)(de)(de)(de)排列(lie)，形成充(chong)滿(man)科幻情(qing)境的(de)(de)(de)(de)展(zhan)(zhan)覽方(fang)式(shi)(shi)。中島臺的(de)(de)(de)(de)切(qie)割并列(lie)組合(he)，與多樣(yang)式(shi)(shi)樣(yang)品(pin)模(mo)塊(kuai)相互呼應，色彩(cai)趣味的(de)(de)(de)(de)跳動節奏，賦予展(zhan)(zhan)示(shi)產品(pin)靈動的(de)(de)(de)(de)核心(xin)。樣(yang)品(pin)展(zhan)(zhan)示(shi)區的(de)(de)(de)(de)天窗與霧化落地玻璃(li)，模(mo)糊空間定義的(de)(de)(de)(de)時空脈(mo)絡，自然光影下的(de)(de)(de)(de)柔美予以人駐足(zu)思索(suo)。墻體運用(yong)幾種不同(tong)的(de)(de)(de)(de)白色肌理（細砂紋(wen)、半拋光、拉絲紋(wen)），把(ba)它們融入在(zai)一個時空，既和諧(xie)又(you)表達著彼此不同(tong)的(de)(de)(de)(de)細微(wei)情(qing)緒，就如前(qian)文(wen)塞爾瓦多·夸西莫多(duo)所說(shuo)美的觀念不僅寓(yu)于(yu)和諧，而(er)且寓(yu)于(yu)不和諧，因為不和諧同樣可以達到美的藝(yi)術高點。

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