徐渭藝術館+青藤廣場:浙江大學建筑設計研究院 ACRC
徐(xu)渭(wei)藝術館及青藤(teng)廣場，是我們(men)在紹(shao)興古城實(shi)踐項目里非常重要的一環，也是“又(you)見青藤”城市更新計劃中的關鍵行(xing)動，它作(zuo)為“徐渭誕辰500周(zhou)年暨徐渭故(gu)里開(kai)放(fang)儀式”舉辦的(de)主要(yao)場館，于2021年(nian)五月正式投入使用。
事實(shi)上，藝術館的(de)概念方(fang)案在首(shou)次(ci)場地踏勘(kan)中(zhong)已初(chu)步成型，方(fang)案吸取青藤書屋建屋造園之精髓，并(bing)對(dui)當下古城(cheng)更新(xin)中(zhong)的(de)地標式公共(gong)文化建筑提(ti)出思(si)考：我們嘗(chang)試建立一種(zhong)新(xin)的(de)空(kong)間表(biao)達，以此(ci)聯結以傳統民居(ju)小尺度(du)為主的(de)周邊建成環境，同時滿足當代(dai)藝術展覽對(dui)大空(kong)間的(de)需求；并(bing)借此(ci)探討“歷史語境中的(de)現代性”話(hua)題。
徐(xu)渭(wei)藝術館選址(zhi)于昔(xi)日(ri)的(de)紹興(xing)機床廠舊址(zhi)，場(chang)地(di)位于徐(xu)渭(wei)故居——青藤書屋以北、后觀巷中部。首先，我們從老機床(chuang)廠的大空(kong)間組合(he)中得(de)到啟發(fa)，設計采用“縱(zong)向五(wu)進、橫向三折的不等(deng)邊人字(zi)坡造型”的建構邏輯。東西兩(liang)(liang)側五進(jin)兩(liang)(liang)層(ceng)(ceng)(ceng)，作為主要展陳空(kong)(kong)間(jian)；中間(jian)一跨兩(liang)(liang)層(ceng)(ceng)(ceng)，打(da)通縱向五進(jin)格局：底(di)層(ceng)(ceng)(ceng)為南(nan)北(bei)貫通的門廳，共(gong)享(xiang)大廳兼小(xiao)型臨時報告廳則位(wei)于二層(ceng)(ceng)(ceng)，上(shang)下(xia)兩(liang)(liang)層(ceng)(ceng)(ceng)共(gong)享(xiang)空(kong)(kong)間(jian)同時承(cheng)擔兩(liang)(liang)側展廳間(jian)轉換樞紐的功能。
我們(men)在東西兩側(ce)的(de)(de)不同平層(ceng)中(zhong)各設(she)置(zhi)一個內(nei)部(bu)庭院，它們(men)合理分隔了展(zhan)廳的(de)(de)空間體量，增強(qiang)室內(nei)通透性(xing)的(de)(de)同時(shi)，山石水(shui)瀑(pu)在綠意籠罩(zhao)中(zhong)的(de)(de)造園(yuan)設(she)計，也(ye)為(wei)游客(ke)提(ti)供了參展(zhan)之外更多觀(guan)賞與休閑的(de)(de)可(ke)能性(xing)。
除了(le)空間處理(li)手段(duan)，紹興傳統(tong)(tong)風貌的(de)(de)當代(dai)意向(xiang)(xiang)(xiang)表達也體(ti)(ti)現在對材料的(de)(de)精細選(xuan)擇(ze)上(shang)：黑(hei)色金屬肌理(li)自屋頂沿人(ren)字(zi)坡屋展開，至東西兩側二層(ceng)結束，南北(bei)向(xiang)(xiang)(xiang)二層(ceng)以上(shang)選(xuan)取白(bai)色花崗巖實墻(qiang)(qiang)面(mian)；一層(ceng)四面(mian)內凹做橫向(xiang)(xiang)(xiang)人(ren)字(zi)坡單元化(hua)肌理(li)重復(fu)鋪(pu)貼，局(ju)部按功(gong)能和統(tong)(tong)一模數(shu)做幕墻(qiang)(qiang)處理(li)，并以灰色統(tong)(tong)一花崗巖和幕墻(qiang)(qiang)材質。建筑整(zheng)體(ti)(ti)呈(cheng)現紹興典型(xing)的(de)(de)黑(hei)白(bai)灰色調，局(ju)部留白(bai)加之正向(xiang)(xiang)(xiang)三折(zhe)人(ren)字(zi)坡輪廓線，共同營造當代(dai)山(shan)水意向(xiang)(xiang)(xiang)。
我們特意保留機床(chuang)廠東(dong)、北(bei)兩端老墻面，對比藝術館中全透明的玻璃(li)幕墻和白色石質板材，讓時間得以在空間場景中形成張力。
位于場館南側(ce)的(de)青(qing)藤廣場，連接北側(ce)藝術館與南側(ce)青(qing)藤書屋，鋪墊前(qian)場氛(fen)圍，同時作為游客中(zhong)心承載人(ren)群(qun)的(de)集(ji)散功能(neng)。廣場延續藝術館的(de)建(jian)構邏輯，在東西兩側(ce)分別“掀起”一大一小兩處人(ren)字坡地景(jing)：西側微隆用以圍合廣場(chang)，東側略高，借助局(ju)部下(xia)沉，巧妙地將游(you)客中心的體(ti)量躲在人(ren)字坡地景(jing)之(zhi)下(xia)。
整個廣場采用深色石(shi)質鋪裝，西(xi)側(ce)借助坡起營造流水景象，同時，一尊原創“徐渭像”佇立在(zai)藝(yi)術(shu)館西南側(ce)，坡起的東北(bei)側(ce)，使(shi)之成為整(zheng)個廣場的視覺焦點和藝(yi)術(shu)館的前景；東側(ce)坡起處的臺階式設置，則作(zuo)為觀眾席為集散聚(ju)會提供恰當的場所。與此同(tong)時，借助“視點轉換(huan)”的空(kong)間營造(zao)手法，讓“連續鋪墊”成形于不(bu)斷移(yi)動變換的視(shi)(shi)點轉移(yi)中，為建筑(zhu)與景觀(guan)在(zai)視(shi)(shi)覺與心理上的融合(he)構筑(zhu)起完整(zheng)統(tong)一的空(kong)間體(ti)驗(yan)與印(yin)象烘(hong)托(tuo)——即所謂：源自(zi)江南的(de)山水精神。
當城(cheng)(cheng)市更新與古城(cheng)(cheng)保護日漸(jian)成為(wei)人們茶余飯后(hou)的閑談話題(ti)，我(wo)們希望通過設計呈(cheng)現思考：當代公共藝術空間如何(he)介(jie)入古城(cheng)(cheng)文(wen)化脈絡(luo)，融(rong)入并影(ying)響市民生活進(jin)而完成對“未(wei)來傳統社區”的(de)初期重構與(yu)展望(wang)，提(ti)升片區(qu)生活(huo)(huo)空間質量并賦予其新的(de)活(huo)(huo)力，掀(xian)(xian)角屋頂，又見(jian)青藤。徐渭先生，瘋癲潑墨，有意(yi)無意(yi)已然天(tian)成(cheng)；我等所為(wei)，無非：將墨掀(xian)(xian)起，筑(zhu)一(yi)瘋癲可(ke)納、凡人可(ke)入(ru)可(ke)游(you)、可(ke)思可(ke)想的(de)、虛為(wei)場所實為(wei)建筑(zhu)的(de)——廣義山水(shui)而已。
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