藝唐音樂中心：酈文曦建筑事務所

杭州(zhou)大美創意園，緊鄰中國美術學院象山(shan)校區，背靠綿延起伏的龍塢茶山(shan)，是當地(di)文化產業的集(ji)聚地(di)。時隔(ge)一年，我們工作室(shi)在這里實(shi)現了第二個設計——藝(yi)(yi)唐音樂(le)中(zhong)心。這(zhe)兩(liang)個項目(mu)（天(tian)美劇場前廳和藝(yi)(yi)唐音樂(le)中(zhong)心）的施工(gong)階段都趕上杭城最熱的那幾個月。藝(yi)(yi)唐音樂(le)中(zhong)心是(shi)在今(jin)年(nian)4月底收到的(de)委托(tuo)，因為要趕在7月中(zhong)揭幕(mu)，因此留給(gei)(gei)設計(ji)的(de)(de)(de)(de)時間(jian)只有一(yi)個月，給(gei)(gei)施工的(de)(de)(de)(de)時間(jian)也(ye)只有一(yi)個半月。誠然，高(gao)溫和短周(zhou)期給(gei)(gei)了我(wo)們不小的(de)(de)(de)(de)壓力，但是在(zai)杭州有這樣一(yi)個規律，那就是天氣(qi)越惡劣，天空越好看。因此在(zai)跑(pao)現(xian)場的(de)(de)(de)(de)時候，我(wo)們看到的(de)(de)(de)(de)是杭城7月(yue)最美(mei)的(de)落日和茶(cha)山。

藝唐音樂(le)中心(xin)位于園區(qu)一棟回遷(qian)房的(de)(de)頂(ding)層，這棟房子有一個四坡屋頂(ding)，這個四坡的(de)(de)傘形屋頂(ding)由(you)六(liu)棵混(hun)凝(ning)土柱子支撐，六(liu)棵柱子所(suo)圍合(he)的(de)(de)部(bu)分(fen)，其上部(bu)是(shi)平的(de)(de)屋蓋。這種結構在中國當(dang)代的(de)(de)城市建(jian)筑中很常(chang)見，屬于混(hun)凝(ning)土坡屋頂(ding)的(de)(de)一種形式，它拙劣得模仿著中國傳統(tong)建(jian)筑的(de)(de)廡殿頂(ding)和盝頂(ding)樣式，卻無(wu)意間回應了(le)建(jian)筑學(xue)中的(de)(de)“覆蓋(gai)”這一核心的(de)空(kong)間動作(zuo)，這給我們的(de)創(chuang)作(zuo)留下(xia)了想象空(kong)間。那么，傘形覆蓋之(zhi)下(xia)如何(he)形成(cheng)聚落(luo)呢？這是我想在(zai)本(ben)次設(she)計中討論的(de)問題(ti)。

覆(fu)物以(yi)其可以(yi)遮風(feng)擋(dang)雨的(de)實際作用，成為(wei)了(le)居住的(de)先在(zai)訴求，同時也成為(wei)了(le)空間現象(xiang)中(zhong)最普遍的(de)一類。從(cong)某種意義上來說，建(jian)筑(zhu)學就是一門探討覆(fu)蓋(gai)(gai)物以(yi)及各個要(yao)素與(yu)之關系(xi)的(de)學科。中(zhong)間隆起四周塌落，這(zhe)是傘狀覆(fu)蓋(gai)(gai)物的(de)固有形式，東方建(jian)筑(zhu)的(de)廡殿頂、攢尖(jian)頂，西方建(jian)筑(zhu)中(zhong)的(de)尖(jian)頂、人(ren)字(zi)頂中(zhong)都(dou)有類似的(de)構成。“傘”作為“覆(fu)蓋物”中的(de)一類，是(shi)關(guan)于人居原型(xing)的(de)隱喻，傘(san)形結構更是(shi)當代建筑學中重要的(de)原型(xing)。

2022年4月17日，我(wo)第(di)一次(ci)去現場(chang)，當時(shi)的(de)(de)(de)第(di)一感覺(jue)是傘形結(jie)構(gou)作為巨大覆蓋物可以成為這次(ci)設(she)計的(de)(de)(de)前提。如何(he)回應這一結(jie)構(gou)就成為了設(she)計的(de)(de)(de)出(chu)發點(dian)。六棵(ke)柱(zhu)(zhu)子所(suo)包(bao)圍的(de)(de)(de)空間具有(you)軸線(xian)的(de)(de)(de)特(te)征，密(mi)集的(de)(de)(de)柱(zhu)(zhu)列支(zhi)撐起的(de)(de)(de)凈高4米8的(de)空(kong)間上部空(kong)空(kong)如也(ye)。我們的(de)想法是：藉由輕且密集的(de)織(zhi)理性木結構作為中介物(wu)去回應厚(hou)重的(de)混凝土(tu)柱梁，然后(hou)把房間插(cha)入(ru)木框架中，以此去充實(shi)空(kong)洞的(de)傘形結構。

為了塑造這種“輕(qing)且(qie)密集的(de)感受”，我們首先在六棵(ke)柱子和(he)外(wai)墻之(zhi)間植入(ru)了截面為150mm見方的樺木(mu)方梁柱，在2400mm高度以金屬件固定在(zai)混凝土柱上(shang)，從而編織(zhi)出(chu)一個人(ren)(ren)性尺度的(de)(de)結構(gou)，這(zhe)一結構(gou)和原(yuan)有(you)的(de)(de)混凝土柱梁最大(da)的(de)(de)不同在(zai)于：樺木是一種有(you)溫度的(de)(de)讓人(ren)(ren)愿意(yi)接觸(chu)的(de)(de)材(cai)料，是親切近人(ren)(ren)的(de)(de)。由此，一層(ceng)出(chu)現了(le)以新木框架(jia)為主導的(de)(de)空間，木框架(jia)勾勒出(chu)不同大(da)小(xiao)的(de)(de)房間輪(lun)廓，這(zhe)大(da)大(da)小(xiao)小(xiao)的(de)(de)木盒子，有(you)的(de)(de)緊緊挨著，有(you)的(de)(de)隔廊相望，它們匯聚(ju)在(zai)一起(qi)，竊(qie)竊(qie)私語，形成了(le)第一層(ceng)聚(ju)落。

在設計始末持續不(bu)斷地(di)(di)關(guan)注(zhu)并回應既有文脈(mo)是我們(men)做建筑改造一(yi)直在堅持的(de)(de)操作(zuo)方式。新的(de)(de)句法和既有要(yao)素之間(jian)的(de)(de)對話讓人覺察到(dao)新舊、上(shang)下(xia)、冷(leng)暖等(deng)多重悖論。例如入口樓梯(ti)間(jian)的(de)(de)隔墻，其表皮(pi)實為(wei)原有室(shi)內(nei)強化木地(di)(di)板拆(chai)除后再次拼合的(de)(de)；一(yi)層(ceng)樺木盒子表皮(pi)分(fen)成有格柵的(de)(de)和光滑無格柵的(de)(de)兩種，暗示了不(bu)同的(de)(de)房間(jian)功能(neng)與內(nei)外之別；二層(ceng)琴房以鋁(lv)板做表皮(pi)，反射傘形屋蓋的(de)(de)同時也避(bi)免了房間(jian)之間(jian)的(de)(de)緊張(zhang)感，要(yao)知道(dao)loft層(ceng)在夏(xia)天的(de)溫度是很高的(de)，金屬表皮的(de)出現也在物理和視覺上降低了空間(jian)的(de)溫度，另外，具有(you)雕塑感的(de)空中(zhong)廊道(dao)看(kan)似切分了空間(jian)高度，實為在2400高(gao)程打破(po)空(kong)間中的(de)(de)宏大和高(gao)聳(song)感，為了(le)消解這種(zhong)把(ba)(ba)空(kong)間截然打斷一(yi)分為二的(de)(de)生硬，我(wo)們把(ba)(ba)廊道的(de)(de)地面做成了(le)透光的(de)(de)金屬(shu)格柵(zha)(zha)，人(ren)(ren)在上(shang)面行走可以被一(yi)層(ceng)的(de)(de)人(ren)(ren)感覺到，二層(ceng)的(de)(de)光可以穿透地面格柵(zha)(zha)進入一(yi)層(ceng)，于是一(yi)層(ceng)暖色表皮和二層(ceng)冷色表皮所形(xing)成的(de)(de)空(kong)間就被聯系起來了(le)。

存(cun)量時代對既有的建筑(zhu)改(gai)造是我們工作室持續關(guan)注的問(wen)題(ti)。我主(zhu)張以建筑(zhu)學的本(ben)體語(yu)言作為基(ji)礎去描述(shu)空(kong)間，讓新舊、內外(wai)、高差(cha)、溫差(cha)、觸感等諸多悖論得到(dao)合理(li)的操作，進而(er)形成(cheng)具有獨特氛(fen)圍(wei)的內部世界。

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