武漢高科醫療器械先進制造園共享客廳室內設計： UAO

項(xiang)目位于武漢(han)光谷一(yi)高(gao)新產業園內，主(zhu)要(yao)作為(wei)園區的公共展(zhan)廳(ting)和共享會客廳(ting)功(gong)能(neng)空間。圍繞這個建筑(zhu)都是高(gao)層、均質的辦公空間，體現著生產最大化的、坪效最高(gao)的要(yao)求——類(lei)似柯布西耶在《走(zou)向新建筑》里鼓吹(chui)的“居(ju)住的機器”的形態，方正的體(ti)量，密集(ji)的窗戶，多米諾體(ti)系的無(wu)限延(yan)展——是重復而無趣的(de)(de)。好在建(jian)筑設計公(gong)司給與(yu)了(le)這個展(zhan)廳稍微不同的(de)(de)橢圓形(xing)外觀，意(yi)圖在方盒子(zi)體(ti)量群中植入一個異型，其(qi)內空也達到了(le)9米的(de)高(gao)空(kong)。

設計掌(zhang)握了一(yi)個(ge)度(du)：并沒有把所有的(de)(de)(de)空(kong)(kong)(kong)間(jian)功能填滿；而是依托這(zhe)(zhe)個(ge)半毛坯(pi)的(de)(de)(de)空(kong)(kong)(kong)間(jian)，為后面的(de)(de)(de)一(yi)些不確定功能，打一(yi)個(ge)基底。隨著時間(jian)的(de)(de)(de)推移，未來這(zhe)(zhe)里擁有更(geng)多的(de)(de)(de)可(ke)能性，使空(kong)(kong)(kong)間(jian)具(ju)有可(ke)變(bian)，拓(tuo)展的(de)(de)(de)可(ke)能。功能不那么具(ju)體，空(kong)(kong)(kong)間(jian)又很空(kong)(kong)(kong)曠，有點像(xiang)現今大(da)家被抖音等無聊視頻包(bao)圍的(de)(de)(de)生活，無趣而空(kong)(kong)(kong)洞。這(zhe)(zhe)讓我想到了馬列維奇對至上主義的(de)(de)(de)宣言：“客觀世界的視(shi)覺(jue)現象本身是(shi)毫無(wu)意義(yi)的，有意義(yi)的東西是(shi)情感，而有意義(yi)的情感又是(shi)與(yu)喚起這種情感的環境毫不相干的。”——這(zhe)種(zhong)情(qing)感的至上，是創造性藝術(shu)的追求。身處(chu)這(zhe)個(ge)空間的情(qing)感是什(shen)么呢？我(wo)覺得是一種(zhong)“向上”的(de)(de)情(qing)緒(xu)：原始的(de)(de)兩層(ceng)樓板空間(jian)，在內(nei)部交通上并不直(zhi)接連(lian)通，應該(gai)有一種手段(duan)讓人能(neng)到達，能(neng)連(lian)通，能(neng)探究身在高處(chu)(chu)的(de)(de)感覺(jue)。而身在高處(chu)(chu)，又是那種“懸浮感”最讓人(ren)著迷(mi)。

功能上聯系一層(ceng)(ceng)二層(ceng)(ceng)的(de)(de)折板樓梯(ti)，成為這(zhe)個(ge)空間(jian)中向(xiang)(xiang)上情緒的(de)(de)直接表達(da)，從(cong)頂(ding)板懸(xuan)掛下來(lai)的(de)(de)金屬(shu)網將(jiang)樓梯(ti)的(de)(de)體(ti)量(liang)立體(ti)化表達(da)出(chu)來(lai)。在(zai)二層(ceng)(ceng)和三(san)層(ceng)(ceng)中間(jian)再植入一個(ge)會(hui)議功能的(de)(de)盒(he)子，巧妙的(de)(de)結構(gou)斜撐，讓這(zhe)個(ge)盒(he)子如(ru)同懸(xuan)浮在(zai)空中。但是(shi)二層(ceng)(ceng)并不是(shi)終點，繼續踏(ta)上沿墻的(de)(de)懸(xuan)挑樓梯(ti)走向(xiang)(xiang)三(san)層(ceng)(ceng)的(de)(de)圍廊，一段(duan)橋梁橫架在(zai)高空之上。

在樓板(ban)和地(di)板(ban)之間，感覺缺少一(yi)些(xie)呼(hu)應；我對概念草圖的否(fou)定又否(fou)定，偶(ou)然得來一(yi)個聯系(xi)——“天與地”的X形。好吧，就把這個無功能的X形給與這個(ge)空間吧——它(ta)是神來(lai)之筆，一(yi)瞬(shun)間讓空間靈動起(qi)來(lai)，它(ta)同時成為(wei)丈量這個(ge)空高(gao)的一(yi)個(ge)“尺度(du)”。

新的植(zhi)入，主題(ti)色是(shi)橙色：會議懸浮(fu)盒(he)子、樓梯、扶(fu)手等都(dou)被賦予橙色，它與我(wo)們刻(ke)意(yi)保留的原(yuan)始混凝土梁板(ban)柱形(xing)成了(le)鮮明的新舊對比、質感對比、顏色對比。兩個(ge)錐形(xing)的圓筒(tong)，一個(ge)白色，一個(ge)克萊(lai)因藍，貌(mao)似支撐(cheng)起二層的樓板(ban)，其(qi)實只是(shi)空間對比的游(you)戲。比起對比，空間游(you)走和(he)對望的游(you)戲更(geng)有(you)意(yi)思，也是(shi)刻(ke)意(yi)為之(zhi)：從各處(chu)停留平臺(tai)互相對望，如山之(zhi)重巒疊嶂。

當所有的(de)(de)線條、顏色、體塊自由地組合(he)起來，體現出斜線與穿插(cha)的(de)(de)特征(zheng)，從而帶來不(bu)穩(wen)定的(de)(de)趨勢(shi)，順勢(shi)向彼得·艾森曼(man)的“解構主義”致敬。也算是(shi)把“至上主(zhu)義”向建筑空間(jian)“物化”走的更近(jin)一步(bu)。空間，只是(shi)表象；情緒，才是(shi)關鍵。

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